نتفلیکس به سینماها نزدیکتر میشود؛ گزارش فروش گیشه و اکران ۴۶ روزه «لا بولا نگرا»
به گزارش خبرنگار خبرگزاری آنا به نقل از ورایتی، «لا بولا نگرا» در ماه مه جشنواره فیلم کن را مسحور خود کرد، با فروش ۵ میلیون دلاری به نتفلیکس رسید و برای کارگردانانش، خاویر آمبروسی و خاویر کالوو، جایزه هیئت داوران برای بهترین کارگردانی را به ارمغان آورد. این درام کوئیر نسلی با بازی پنلوپه کروز، پس از درخشش در جشنواره فیلم تلوراید، راهی تورنتو شده تا نخستین نمایش بزرگ دیگری داشته باشد.
اما نکتهای که در صنعت ابروها را بالا برده، برنامه اکران آن است: «لا بولا نگرا» طولانیترین اکران سینمایی را دریافت میکند که نتفلیکس تا به امروز به یکی از فیلمهایش داده است. این پروژه اکران ۴۶ روزهای را برای ۱۶ اکتبر تعیین کرده، پیش از آنکه در ۲ دسامبر به پلتفرم نتفلیکس برسد.
نتفلیکس سالها اکرانهای محدود پرسروصدایی ترتیب داده تا مدعیان جوایز را تبلیغ کند و فیلمسازانی را که هنوز دل در گرو جادوی سالن سینما دارند، راضی نگه دارد. اما چیزی در مورد برنامه «لا بولا نگرا» برای منابع متفاوت به نظر میرسد — چه رسد به نقشههای نتفلیکس برای ۲۰۲۷. آن زمان است که «نارنیا: خواهرزاده جادوگر» ساخته گرتا گرویگ اکران گستردهای (شامل پردههای آیمکس) برای نزدیک به ۵۰ روز خواهد داشت، در حالی که انیمیشن «چارلی و کارخانه شکلاتسازی» شرکت در کریسمس ۴۷ روز اکران گسترده خواهد داشت.
حس مشترک بسیاری از افراد بانفوذی که ورایتی با آنها مصاحبه کرده این است که نتفلیکس — مختلکننده بزرگ هالیوود — گامبهگام به پذیرش سنت تقریباً ۱۳۰ ساله نمایش سینمایی نزدیکتر میشود. ورایتی مطلع شده که این شرکت همچنین برای اولین بار دستش را رو میکند و فروش گیشه مجموعهای از اکرانهای آینده را گزارش خواهد داد.
یک مدیر ارشد در یک استودیوی فیلم سنتی گفت: «پرسش واقعی این است: "نتفلیکس حالا میخواهد چه باشد؟" وقتی تقریباً وارنر برادرز دیسکاوری را خریدهای، این حس به تو دست میدهد که نمیتوانند بخشی از آن خمیردندان را به تیوب برگردانند.» این مدیر به تمایل نتفلیکس برای مالکیت و اداره یک نهاد پخش سینمایی اشاره دارد — همانطور که در تلاش برای خرید وارنر برادرز و اچبیاو نشان داد، تا اینکه پارامونت دیوید الیسون با پیشنهاد بزرگتری وارد شد.
در مصاحبه بعدی با بلومبرگ، تد ساراندوس، مدیرعامل مشترک نتفلیکس، پذیرفت که میتواند «ببیند ما کارهایی میکنیم که قبلاً انجام ندادهایم» در مورد سالنهای سینما، اما اصرار کرد که شرکت مثل همیشه اول استریم است. ساراندوس سالها ایده پنجره اکران سینمایی قوی را بیاهمیت جلوه داد و حتی آن را در مقایسه با مدل کسبوکار بهدرخواست و پشتسرهم خود «مفهومی منسوخ» خواند.
اعداد به نظر از او حمایت میکنند. بر اساس گزارش ۲۰۲۶ نیلسن، امسال ۱۲ فیلم از ۲۰ فیلم پربیننده مخاطب عام در جهان، اوریجینالهای استریم بودند. این رقم از هفت فیلم در ۲۰۲۵ بالا آمده است. سینماداران نیز به نوبه خود سهم خود را در مقاومت مقابل فیلمهای نتفلیکس انجام دادهاند، بهویژه به خاطر امتناع شرکت از دادن دوره انحصار استاندارد به آنها پیش از انتقال به استریم. کووید-۱۹ وقتی پردیسهای سینمایی تعطیل شدند همه امیدهای سینمایی را بر باد داد، و نمایشدهندگان به سختی راه خود را به وضعیت عادی بازمیگردانند. نمایش فیلمها به مدت ۴۵ روز روی پرده بزرگ پیش از انتقال به پنجرههای دیگر، استاندارد فعلی صنعت است.
به گفته یک پخشکننده کهنهکار فیلم، اگر یکی از پولدارترین غولهای فناوری جهان موضعش درباره سینما را حتی اندکی بازنگری کند، این یک تقویت خواهد بود.
یک منبع گفت: «نمایشدهندگان قطعاً از این استقبال میکنند. تصور کنید اگر نتفلیکس، از همه جا، وزن خود را پشت یک کمپین بازاریابی سینمایی واقعی میانداخت، نه یک تلاش برای جوایز.»
هرچند نتفلیکس به زمین بازی سینمایی خوشآمد گفته میشود، رقبایش اصرار دارند که قواعد را رعایت کند. این یعنی گزارش فروش گیشه؛ کاری که نتفلیکسِ گریزان از داده هرگز انجام نداده است. اما به گفته دو منبع داخلی شرکت، نتفلیکس فروش گیشه شش فیلم آینده را گزارش خواهد کرد: «نارنیا» و «چارلی»، و همچنین «لا بولا نگرا»، «ماجراجوییهای ناموفقتر کلیف بوث» ساخته دیوید فینچر، «The Mosquito Bowl» و «Ink».
همزمان که نتفلیکس و دیگر سرویسهای استریم مانند اپل و پرایم ویدیو به شهرت رسیدند — عمدتاً با پرداخت بیش از حد به استعدادها از طریق خرید سهم سود آتی بر پایه پیشبینیهای فرضی گیشه — نظام مستقر با این استدلال مقابله کرد که تنها راه ایجاد ارزش پایدار برای کتابخانه فیلم یک شرکت این است که هر اکران را با هزینههای کلان بازاریابی به رویداد تبدیل کند.
انتهای پیام/
